{"id":28,"date":"2026-04-10T23:36:17","date_gmt":"2026-04-10T21:36:17","guid":{"rendered":"http:\/\/lemg-local-blog.local\/gavin-brivik-detaille-musique-faces-death\/"},"modified":"2026-04-10T23:36:17","modified_gmt":"2026-04-10T21:36:17","slug":"gavin-brivik-detaille-musique-faces-death","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/gavin-brivik-detaille-musique-faces-death\/","title":{"rendered":"Gavin Brivik d\u00e9taille la musique de Faces of Death"},"content":{"rendered":"<div class=\"sofia-content\">\n<article>\n<h2>Un son qui fond comme une cassette VHS<\/h2>\n<p><strong>Gavin Brivik<\/strong> veut que la bande-son semble sortie d\u2019une cassette VHS en train de se d\u00e9sint\u00e9grer. Pour <strong>Faces of Death<\/strong>, il a pouss\u00e9 l\u2019id\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 en faire la colonne vert\u00e9brale du film : des boucles magn\u00e9tiques us\u00e9es d\u2019un c\u00f4t\u00e9, des hyper-samples hyperactifs de l\u2019autre. Le r\u00e9sultat oscille entre malaise et comique, comme si une bobine des ann\u00e9es 70 jouait en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 au milieu d\u2019un feed TikTok cauchemardesque.<\/p>\n<p><strong>IFC<\/strong> et <strong>Shudder<\/strong> sont associ\u00e9s au projet dans sa distribution : Faces of Death est un film d\u2019IFC et Shudder avec Barbie Ferreira, Dacre Montgomery, Charli XCX et Josie Totah. Gavin Brivik a sign\u00e9 les partitions de The Pitt (Warner Bros\/HBO Max), How to Blow Up a Pipeline (Neon) et Faces of Death (IFC\/Shudder).<\/p>\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\">\n<div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Jxm5NrakMmU\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div>\n<\/figure>\n<h2>Deux mondes qui se r\u00e9pondent<\/h2>\n<p>Brivik d\u00e9crit la moiti\u00e9 du score comme inspir\u00e9e par <strong>The Disintegration Loops<\/strong> de <strong>William Basinski<\/strong> : des loops qui s\u2019effilochent, des craquements qui deviennent musique. Il a voulu recr\u00e9er ce grain, cette perte progressive, en m\u00ealant synth\u00e9s \u00ab\u00a0vintage\u00a0\u00bb, cuivres secs et enregistrements trouv\u00e9s pour donner l\u2019impression d\u2019une bande qui tombe en morceaux.<\/p>\n<p>L\u2019autre moiti\u00e9 plonge dans la culture internet contemporaine \u2014 hyperpop, samples Moment, sons de scroll et clips viraux. Le personnage principal est mod\u00e9rateur de contenu ; <strong>Brivik<\/strong> traduit ce d\u00e9filement compulsif en tempos fr\u00e9n\u00e9tiques, en samples tranchants, et en ruptures sonores qui font basculer la sc\u00e8ne du dr\u00f4le \u00e0 l\u2019horrible.<\/p>\n<h2>La bande VHS comme instrument<\/h2>\n<p>Plut\u00f4t que d\u2019\u00e9muler, il a travaill\u00e9 avec la mati\u00e8re m\u00eame de l\u2019objet. <strong>Brivik<\/strong> a achet\u00e9 une cassette Faces of Death sur <strong>eBay<\/strong>, l\u2019a pass\u00e9e en acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 devant un micro, l\u2019a pouss\u00e9e dans et hors du lecteur pour cr\u00e9er des percussions. Il a enroul\u00e9 des rubans autour des doigts de musiciens, pos\u00e9 des bandes sur les cordes d\u2019un piano, et fait r\u00e9sonner des cuivres dans la table d\u2019harmonie \u2014 des techniques low-fi produisant des textures ASMR et des claquements organiques au c\u0153ur du score.<\/p>\n<p>Ces manipulations ont servi de mat\u00e9riau brut : on entend ces frottements, ces crissements distordus comme autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments rythmiques ou d\u2019effets d\u2019ambiance. L\u2019id\u00e9e n\u2019est pas nostalgie facile, mais d\u00e9t\u00e9rioration active \u2014 la musique montre sa propre fin.<\/p>\n<h2>Collaboration et passage du score aux chansons<\/h2>\n<p><strong>Brivik<\/strong> compose t\u00f4t : il \u00e9crit un album avant que le film ne soit mont\u00e9, offrant ainsi une palette sonore \u00e0 r\u00e9utiliser. Beaucoup des morceaux die\u0301ge\u0301tiques viennent de ces maquettes. Pour assurer la coh\u00e9rence entre score et chansons, il a r\u00e9employ\u00e9 des synth\u00e9s et des samples du film dans les productions pop.<\/p>\n<p><strong>Cecile Believe<\/strong> et <strong>Umru<\/strong> ont transform\u00e9 des stems instrumentaux envoy\u00e9s par Brivik : Cecile a toplin\u00e9, Umru a co-produit et co-\u00e9crit \u00ab\u00a0Follow Me\u00a0\u00bb; leur morceau sert de needle drop. La chanson \u00ab\u00a0Ur Mad\u00a0\u00bb, co-sign\u00e9e par Brivik et Cecile, recycle cloches synth\u00e9tiques ann\u00e9es 70, nappes et bandes VHS distordues \u2014 un bon exemple de la fa\u00e7on dont score et pop s\u2019entrelacent.<\/p>\n<h2>Un paysage sonore d\u00e9r\u00e9gl\u00e9<\/h2>\n<p>En bref : un film o\u00f9 la musique est \u00e0 la fois outil narratif et mat\u00e9riau. Brivik lie la d\u00e9composition physique d\u2019une bande et l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration num\u00e9rique du pr\u00e9sent pour cr\u00e9er un paysage sonore qui colle \u00e0 l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n<\/article>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>D\u00e9couvrez comment Gavin Brivik cr\u00e9e la musique Faces of Death : loops qui se d\u00e9sint\u00e8grent, textures VHS, hyperpop et samples internet.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":29,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-28","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-histoires-dartistes"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=28"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/28\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=28"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=28"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lemgstudio.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=28"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}